文/陳昊星

上半年中國電影票房成績單已經(jīng)出爐，國產(chǎn)電影的強勢和進口片的疲軟形成鮮明對比。

(相關資料圖)

國家電影局數(shù)據(jù)顯示，截至6月30日，2023年電影總票房為262.71億元，相較2022年上半年171.81億元的票房成績，增長52.91%。

據(jù)初步統(tǒng)計，剛剛結束的端午檔（6月22日至6月24日）總票房達到9.09億元，位居本檔期影史第二，國產(chǎn)影片票房占比高達80.08%。

今年上半年，電影整體上映數(shù)量多、種類豐富，但好萊塢等進口影片水花卻不大。以往叱咤風云的好萊塢大片，不香了？

好萊塢大片為何遇冷？

國是君在貓眼專業(yè)版APP上看到，今年國產(chǎn)影片票房已大幅領先好萊塢大片，票房總榜上國產(chǎn)電影包攬前五名，約占上半年總票房半壁江山。

其中，6月22日上映的國產(chǎn)電影《消失的她》自上映以來，票房已破27億元，且數(shù)據(jù)仍在繼續(xù)上升，成為端午檔影史累計觀影人次最多的影片。

形成鮮明對比的是，截至目前，今年還沒有一部好萊塢大片的票房破10億元。其中，票房最高的是5月17日公映的《速度和激情10》，為9.82億元。但相較于往年同系列《速度與激情7》的24.23億元、《速度與激情8》的26.70億元，差距明顯。

其他好萊塢影片中，《阿凡達：水之道》以7.43億元票房暫列總榜第11位、《變形金剛：超能勇士崛起》以6.30億元暫列第14位、《小美人魚》以2650.7萬元暫列第56位，均遠低于上映前預期。

豆瓣影評人皓云接受中新社國是直通車采訪時表示，近年來，國內(nèi)優(yōu)秀電影作品不斷涌現(xiàn)，無論劇情還是邏輯上都有更出色表現(xiàn)。相比之下，好萊塢大片往往更偏向商業(yè)化和娛樂化，更注重視覺效果和觀感，給觀眾帶來爽快的視覺享受，但深入思考時，邏輯漏洞常常會讓人引發(fā)一系列疑問。

皓云舉例，像今年的《小美人魚》，其視覺特效只能說做到了“應該有的水平”。同時，影片源于從小聽到大的故事，主題本身沒有太大新意。

《速度與激情》系列也有相似問題。2021年上映的《速度與激情9》中就出現(xiàn)了極不符合常理的劇情。汽車撞衛(wèi)星且毫發(fā)無傷等種種違反常識的場面，曾被“噴”上熱搜。

“《速度與激情10》雖說沒有上一部那么荒誕，但劇情本身只是回歸到系列正常流水線水平而已?！别┰浦毖?，影片全程靠追車、碰撞、爆炸等特效場面推進劇情，有種“為了炸裂而炸裂”的感覺，整體依舊缺乏邏輯。

反觀《消失的她》，皓云認為，這是國產(chǎn)電影一次優(yōu)秀的嘗試。該片懸疑劇情和內(nèi)容營銷成功帶動觀眾興趣，在劇情設置較合理、邏輯相對嚴密的基礎上設置了精彩反轉?！半m說有些許爽文感，但合理真實的劇情鋪墊無疑比好萊塢大片更抓人眼球?！?/p>

廣東現(xiàn)代城市產(chǎn)業(yè)技術研究院首席專家羅學銘接受中新社國是直通車采訪時也認為，好萊塢大片票房近期遇冷主要有三大原因：

首先，許多好萊塢大片面臨同質(zhì)化。這些電影在故事情節(jié)、角色設定和電影風格上相似，缺乏新穎性和獨特性，導致觀眾審美疲勞，失去興趣。從市場競爭角度看，同質(zhì)化也降低了大片的差異化優(yōu)勢，使其更難在市場中脫穎而出。

其次，好萊塢大片題材缺少創(chuàng)新。經(jīng)典的超級英雄、動作冒險和愛情喜劇等類型成為常規(guī)，很多都是基于同一IP拍攝多部影片，缺乏新鮮感和創(chuàng)意。觀眾對這些題材的期待逐漸降低，導致票房表現(xiàn)不佳。

此外，觀眾電影消費偏好發(fā)生轉變，也是導致好萊塢大片票房遇冷的原因之一。隨著我國年輕一代觀眾崛起，他們更加注重個性化和多樣化的內(nèi)容，追求與自己生活經(jīng)驗和價值觀相契合的影片。好萊塢大片在滿足這些觀眾需求方面存在不足，導致票房遇冷。

國產(chǎn)影片正“力壓”好萊塢？

票房大幅領先好萊塢電影，反映出國產(chǎn)影片競爭力正在提升。但票房數(shù)字能否說明，國產(chǎn)影片正“力壓”好萊塢大片？

分析人士表示，國產(chǎn)影片綜合水平相比好萊塢大片還有一定差距，票房數(shù)據(jù)只是衡量影片市場表現(xiàn)的一個指標，中國電影行業(yè)仍需關注市場快速變化和技術升級等關鍵要素，以確保行業(yè)可持續(xù)發(fā)展。

羅學銘指出，評價國產(chǎn)影片是否進入發(fā)展快車道，需要綜合考慮更多要素。其中，票房不能完全代表電影產(chǎn)業(yè)全面發(fā)展。國產(chǎn)影片票房領先可能受到政策支持、專業(yè)電影資本興起等因素影響，而非僅僅基于影片質(zhì)量和觀眾口碑。

他進一步表示，好萊塢大片通常具有更高制作預算和全球營銷能力，國產(chǎn)影片在資源配置領域面臨挑戰(zhàn)。

皓云也認為，國產(chǎn)電影原來更多用流量明星帶動票房，現(xiàn)在正逐步向電影實質(zhì)內(nèi)容方向轉變，這是非常大的進步。但國產(chǎn)電影未來一定要更加多元化，題材豐富的中國電影市場才能占據(jù)全球電影市場“上風”。

尤其在視覺效果層面，國產(chǎn)電影仍需向好萊塢“取經(jīng)”?！读骼说厍颉废盗袑а莨?019年曾公開表示，相較于好萊塢，國內(nèi)現(xiàn)今拍攝水平差距大約為30年左右，特效差距也相差15年。

參與過《哪吒之魔童降世》特效制作的工作人員安妮對中新社國是直通車表示，目前，國產(chǎn)電影特效行業(yè)面臨多重挑戰(zhàn)。

首先是預算不足。大多數(shù)電影在前期投入經(jīng)費時往往沒有給視效團隊足夠資源，且時間緊迫，常常導致趕工和返工的情況發(fā)生。一旦沒有充足時間和資金，即使技術再好也無法達到理想效果。

其次是電影制作過程中不同部門間配合通常不夠流暢。特別是在特效方面，如果電影視覺特效負責人在劇本創(chuàng)作階段沒有與編劇和導演充分溝通，就容易出現(xiàn)劇本描述得很好、概念設計畫得很精美，但實際上沒有可行性的情況。

再次是缺乏相關復合型人才。目前特效行業(yè)普遍存在中層人才不足問題。行業(yè)迅速發(fā)展導致人才供需不平衡。不同公司間為爭奪人才而招聘的現(xiàn)象導致行業(yè)發(fā)展過于急促。

羅學銘表示，解決這些問題需要提供充分資源支持，加強各部門間溝通與合作，以及注重培養(yǎng)復合型人才。國產(chǎn)影片需要進一步提升創(chuàng)作質(zhì)量、技術水平、影音科技能力，注重故事創(chuàng)新、藝術表達和文化內(nèi)涵，以實現(xiàn)長期可持續(xù)發(fā)展。同時國產(chǎn)影片在國際市場的競爭力仍需加強，擴大國際影響力、文化出海才是邁向高質(zhì)量發(fā)展的關鍵一步。

來源：國是直通車

編輯：諸葛瑞鑫

責編：魏晞

關鍵詞：